阴阳对转

阴阳对转（transfer of yin and yang），上古音阴声韵与阳声韵之间韵尾的相互转变。汉语音韵学术语。分狭义和广义。

狭义的阴阳对转，指无韵尾的韵或以元音为韵尾的韵与有鼻音韵尾的韵相互转变，如阴声韵[ɑ]变成[ɑm]、[ɑn]、[ɑη]，或阳声韵[əm]、[ən]、[əη]变成[ə]。

广义的阴阳对转包括入声。古音学家把以塞音收尾的入声韵归入阴声，所以阴声与入声和阳声与入声之间的相互转变也称阴阳对转，如阴声韵[u]变成[ut]、[uk]，或阳声韵[im]、[in]、[iη]变成[ip]、[it]、[ik]。

阴阳对转的现象最早从《毛诗》押韵、文字谐声和通假中发现。如《诗·小雅·无将大车》共有3章，每章4句，第2、3章都是第2、4句押韵，由此推知第1章也应该是第2、4句押韵。但第1章第2、4句末尾字是尘、疧，它们分别属于收尾音不同的两个韵。对此清代学者认为“尘”字从阳声真韵转入“疧”字所在的阴声脂韵，所以“尘”才能与“疧”押韵，这就属于阴阳对转。

最早发现这种现象的是戴震，他在为古韵分部时采用了阴阳入三分法，把主元音相同、收尾音发音部位也相同的古韵称“相配互转”，并且说“两两相配，以入声为枢纽”，据此他将古韵分成9类。他把收鼻音的古韵部比作“气之阳”，把收元音的古韵部比作“气之阴”，开了“阴阳对转”学说的先河。后来他的弟子孔广森将此上升到理论高度，正式提出“阴阳对转”的名称。孔氏简化了戴氏的古韵分部，把以[–p]收尾的入声合成一部，当作阴声韵，其余入声也都合并到相应的阴声韵中，共得出古韵18部，9阴9阳，阴阳一一相配，如下图：

孔广森认为相配的两个韵部的字，常常可以相互押韵、谐声、通假，称这种现象为阴阳对转。这一理论的提出在音韵学史上有重大意义，它揭示了汉语语音系统对应整齐的特点，使人们认识到古韵各部元音的对应关系，为古音构拟提供了框架。继孔广森之后，章太炎也讲阴阳对转。他分古韵为23部，构成下面的阴阳相配关系：

章太炎的学说与孔广森有4点不同：

①孔广森是一阴对一阳，章太炎除一阴对一阳外，还有二阴对一阳、三阳对一阴；

②孔广森9阴9阳的顺序是任意的，没有考虑到元音侈弇（开口度的大小），章太炎则依据元音侈弇把阴声韵、阳声韵各分成两类；

③孔广森把收[–p]尾的入声当作阴声，章太炎则当作阳声；

④孔广森讲阴阳对转为古韵分部服务，章太炎讲阴阳对转为研究文字谐声、假借、孳乳确立前提。讲阴阳对转，章太炎是集大成者。他的一些见解为研究韵部之间的关系提供了重要线索，但也在古文献学里引起轻言引转、随意破字的流弊。

林语堂曾发表《陈宋淮楚歌寒对转考》和《燕齐鲁卫阳声转变考》两篇文章，提出“歌寒对转”、“脂谆对转”等属于鼻尾音弱化之说，并指出这都是方音现象。俞敏在《后汉三国梵汉对音谱》中，运用梵汉对音材料，提出“歌寒对转”、“脂谆对转”是“音节末尾上[n]、[l]混乱”的见解。