马荃
马荃，清代女画家。字江香，江苏常熟人。元驭女（一作元驭孙女），逸妹。龚克和妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工书、画，偕游京师，以绘事给衣食，颇怡。夫亡归里，绸缠染翰，饮冰茹茶，而名益高，四方以缣素兼金求画者益聚。常蓄婢数人，悉令调铅杀粉。而琴川多贵游士女，皆来求授指法。时常州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。康熙三十五年（1696）作花卉草虫册十二页，乾隆四年（1739）作琳池草虫扇。
张庚在《国朝画征续录》“闺秀马荃”条中记载她：“工花草，妙得家法，一叶一花人争珍之。”施叔仪在《清代闺阁诗人征略》中所引吴德旋《初月楼闻见录》中对马荃的评价：“四方以缣素兼金求画者益众，常带婢数人，悉令调铅杀粉，而琴川多贵游士女皆采求授指法。时武进恽冰以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。”张庚所说的是“人争珍之”，吴德旋则描绘出了马荃绘画时的场景，还指出马荃与恽冰同时闻名于当世，并将二位女画家在绘画上的成就喻为“双绝”。马荃除了以勾染的工笔花鸟著称于世外，秦祖永在《桐阴论画》中对她的写意花卉及书法都给予了很高的评价：“写意花卉，设色妍雅，姿态静逸，绝无点尘，极为时流争重。尺幅小品，笔意香艳，更饶幽雅之趣。款书端楷，尤有逸致。今传世者。伪品居多，求之正不易也。”
马荃传世的作品中，既承继恽格风格的作品，亦有承继马元驭风格的作品，兼有着自己的特色，如马荃作于乾隆元年(1736)的《牡丹桃花图》轴，此画现藏于南京博物院，为其典型的没骨工笔花卉画，此图画三朵牡丹，皆作正面形象，用不同的颜色写出牡丹丰腴的姿态，衬以花叶，突出花形。为了使画面生动变化，在牡丹后衬数株盛开的桃花，使构图略有变化。由于马荃要表现完美形象，画面给人以繁华富丽的效果，但花型和花叶的全瓣造型略显类同。所以，马荃的花卉则是在技法上继承了恽格．布白、意境上完全是自貌了。尤其是在染晕花形的花瓣外围时，以白粉染出抖动的边缘，而留出最外围的颜色，复加勾凹面的中间线，使得花朵更加工整细腻，比恽格的画法似乎多了几道工序，这种精工的画法，是马荃对没骨工笔花卉的发展，亦影响以后的画家。
马荃的花鸟画大多是继承其父马元驭风格的。她于乾隆二十年(1755)所作的《花鸟图》，是其代表作。此画多用双钩法，在画面的下方是在坡崖上生出姿态清幽的兰花，有着“幽兰在山谷”的感觉，兰叶交错变化，花朵姿态动人，可看出马荃高超的绘画功夫，比其二十年前画的《牡丹桃花图》要胜却许多。画面上方是斜出数株山茶，花朵花蕊都用双钩填色法，唯花叶用没骨法画出。枝上栖两只白头翁，相对欲语，神态动人。此画构图、布白疏密得当，清气动人，显示出女画家柔美、淡雅的性格。
