明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户
【译文】 明月不明白离别之苦，银辉斜照直到破晓还穿入朱户。
【注释】
不谙：不了解，没有经验。谙（ān）：熟悉，精通。
离恨：一作“离别”。
朱户：犹言朱门，指大户人家。
【出处】 宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词，全词：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
【背景】
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》为宋代词人晏殊所作，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。蝶恋花：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。
【赏析】
这首词写秋日怀人，是宋词的名篇之一。上阕描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨。下阕承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
上阕移情于景，借景抒情，一切景语皆情语。起句“槛菊愁烟兰泣露”写景，菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露主人公的哀愁。次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写秋日清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。
“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本无情，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
下阕登楼望远，更是情不能自已。前三句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路”。这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。
“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远。“彩笺”，这里指题诗的诗笺。“尺素”，指书信。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。这两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，对比强烈，感情浓郁，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。
这首词上下阕之间，在境界、风格上是有区别的。上阕取景较狭，风格偏于柔婉；下阕境界开阔，风格近于悲壮。但上阕深婉中见含蓄，下阕于广远中有蕴涵。王国维借用词中“昨夜”三句来描述古今成大事业、大学问的第一种境界，虽与词作原意了不相涉，却和这三句意象特别虚涵，便于借题发挥分不开的。
