玉台画史
《玉台画史》，共五卷别录一卷，清代汤漱玉作。有《说库》本（无《别录》）、《述古丛抄》本、《藏修堂丛书》本、《翠琅玕馆丛书》本。
《玉台画史》是从各种画史、画论的点滴资料中，汇总和发掘出古代女画家的首部稀少文本，且是第一部也是唯一一部专门论述古代女性画家的珍贵文本。编者汤漱玉，字德媛，钱塘人。出生名门，幼耽翰墨。浙江杭州藏书家振绮堂主人汪小米夫人，成书于19世纪，史料均取自前人著作。清代的厉鹗曾经著有《玉台书史》，辑录了211位女书法家，其后女史学家汤漱玉仿效他这种方式著了此书，体例略有变更。
《玉台画史》分宫掖、名媛、姬侍、名妓四门。凡宫掖二十八人、名媛一百二十五人，姬侍十六人，名妓四十人。后附《别录》十五，则不入诸门。清人程庭鹭曰：“吾友钱塘汪小米中翰其配汤漱玉，曾辑《玉台画史》，历朝闺彦之善画者，咸详备焉”。初据史籍统计，明以前女性画家约67人；明一代则有125人之多，且多为嘉靖后的。明以前绘画女性能力多有限，只以四君子题材偶寄闲情。全才的管夫人是个例外。明代女性画家多兼擅数科，琴弈书画诗文皆能。妓女画家在此时也开始大量出现。
以往画论编纂的艺术家通常根据朝代、流派，按照年代时序排列，而《玉台画史》却与此相反，它根据社会等级和身份把女性画家分了被分为宫掖、名媛、姬侍、名妓四个部分。其第一部分由宫廷贵妇组成。第二部分包括了普通阶层的妇女。多数情况下，她们是男性画家的妻子或女儿，因此比他人较有机会学习和实践画艺。
以往学者归纳出有关此书的特点是:专门编纂女性擅于绘画之人，这是历代画史丛书中所没有的。作者把史书记载的对同一位女性画家的评介集中在一起，同时标出评价出处的书目，史料性较强，但是文论性较差。全书几乎看不到作者本人的观点和评述。许多研究女性绘画的权威人士认为她没有以自己的历史理念统领全书，阐述女性绘画发展的总体脉络，故从现代的学术角度而言，这本书算不上有论有据的学术专著，只能是历代女性画家的史料集。《玉台画史》作为女画家的专集，其所遴选入编的女性画家，要比以往的画史文献宽泛很多。但另一方面，这也不免使它失之芜杂。比如，被它收入的画家，有的并不是因为其画艺精湛，而是靠着其他艺术领域的声誉或者较高的社会地位而得以入编的。如李清照、朱淑贞，仰仗的是其显赫的文学之名;蔡国长公主、度宗皇后全氏、宁宗恭圣皇后妹杨妹子，有赖于其至尊的皇室地位，这不能不说是此书在编辑上的一丝遗憾。
