生查子
生查子，词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
沿革
首作《生查子》调者始见于魏承班、牛希济等人词集中。牛希济词下片首句摊破句法，为长短句式，即后段起首为三字句并用韵，之后张泌的《生查子》也是另一种摊破生查子。就句式的变化来看，魏词当早于牛词与张词， 并为此调常用形式，故应把次调正体系于魏词的名下。有人认为刘保又（刘侍读）《生查子》（深秋更漏长）一首应是首作此调且唐词中仅有次体。考证可知，刘保又与魏承班俱是五代时人，但是刘保又的生卒年较晚，所作此调也要晚于魏词。仁二北《教坊记笺订》指出，此调最早始于韦应物，并说“东坡词《生查子》（三度别君来）一首并见于《东坡续集》中，自注：‘效韦苏州’，是其证。今检《全唐诗》所载之韦作，无全合于苏词者。”然而，韦应物诗仄韵五言八句者甚多且皆属于乐府古体，并不能视为《生查子》词。虽然《生查子》的语文形式恰用五言八句形同乐府古体，但不能将此类都归为《生查子》。从现今的文献来看，《生查子》应该是五代词人始做。
《尊前集》中注《生查子》为商调，其句法整饬，因而音韵颇为铿锵。又以欹侧短促的仄声押韵，更易于寄寓奇拗不平的感慨，因此《生查子》调最易于抒发怨抑之情。因而唐五代到北宋此调多写恋情，又以怨叹感伤居多。但在后来有了新的变化，南宋后用此调抒怀则尤现劲健。欧阳修《生查子》（去年元夜时）是历来为人称道的一首小令，尤其是“人约黄昏后，月上柳梢头”两句更是脍炙人口。这首词不是单纯的写恋情，“月”、“灯”等意象的运用主要表达了物是人非之感。苏轼也曾做《生查子》（三度别君来）一首。这首怀人词秉承了苏轼一贯的豪放风格，词中所怀的人不是女子而是作者的好友。这样就脱离了五代坏人的恋情词范畴，扩大了此调的题材范围。晁补之和毛滂《生查子》词中所表现的情味又有所变化。
宋代此调较之五代在声情的变化更多，宋词至北宋柳永辨去声，至周邦彦又分上、去二声，以后又有阴阳、清浊之分等，于字声的运用更为讲究。在四声平仄的运用上，宋人尤重去声字，于其他三声的运用稍微灵活。清万树《词律发凡》总结说：“三声之中，上、入二者可以代平，去则独异。故余尝窃谓论声虽以一平对三仄，论歌则当以去对平、上、入也。当用去者，非去则不激不起，用入且不可，断断勿用平、上也。”探讨宋代《生查子》的声情变化，就更应该注意四声的运用。另外，在五代魏承班词中此调每句第二字例用仄声字。但是到了宋代，有前后段第二字用平声者，如欧阳修《生查子》（含羞整翠鬟）一首就是这种情况，晏几道、吕渭老、吴文英集中，亦有此体。在词中应用平声，则显得声调长，不剩不降，使得在慢声吟唱中更能表达不尽的情意与盎然的韵味。
格律
正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。以韩偓《生查子·侍女动妆奁》为代表。此调以此词为正体。若刘词之多押一韵，孙词之添字，牛词、张词之摊破句法，皆变格也。但五言八句，每句第二字，例用仄声。如魏承班词“烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。琴韵对薰风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。”宋词照此填者甚多。间有前后段第二字用平声者，如欧阳修词“含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。娇羞容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”晏几道、吕渭老、向子諲、吴文英集中，亦有此体。因此调创自韩渥，故以韩词作谱。 谱内可平可仄悉参后词。若前段起句第五字可仄，则照牛希济词“终日擘桃穰”， “穰”字仄声也。
变体一双调，四十字。前段四句，两仄韵；后段四句，三仄韵。以刘侍读《生查子·深秋更漏长》为代表。此词后段第一句用韵，见《尊前集》。唐词仅有此体。
变体二双调，四十一字。前段四句，两仄韵；后段五句，三仄韵。以牛希济《生查子·春山烟欲收》为代表。此词换头作三字两句、用韵。按孙光宪词，《花间集》二首、《尊前集》四首皆然。坊本或作“语多情更深”，或作“语了情未了”，删作五字句者误。 孙词别首换头句“绣工夫、牵心绪”，“工”字、“心”字俱平声。
变体三双调，四十二字。前后段各四句，两仄韵。以孙光宪《生查子·寂寞掩朱门》为代表。此词换头句作七字异。 按《尊前集》魏承班词后段第一句“花红柳绿间晴空”、《青箱杂记》陈亚词后段第一句“分明记得约当归”俱七字，其体正与此同。
变体四双调，四十二字。前后段各五句，三仄韵。以张泌《生查子·相见稀》为代表。此词前后段起句作三字两句，又各用韵，盖词家有摊破句法之例。如此词句本五字，添一字，即被破作三字两句，或句本七字，添二字，即破作四字一句、五字一句，即此可以类推。
