影视文学

　　影视文学（汉语拼音：Yingshi Wenxue；英语：Film and Television Literature），继叙事文学、抒情文学、戏剧文学等传统文学类型之后，随影视艺术的出现而产生的新的文学样式。最常见的具体表现形式是影视剧本，其他形式还有电视散文、电视小说、电视诗等。进行影视文学创作的人通常称为编剧。

形成和发展

电影文学时期

　　由于电影先于电视产生，因此电影文学的历史长于电视文学。

　　在电影艺术发展的早期，既没有完整的电影剧本，也没有专门的电影编剧，电影导演按照自己的创作意图摄制剧情十分简单的默片。后来，电影吸收文学、戏剧的表现手法，作家、剧作家纷纷加入到电影创作中来，成为电影剧作家，从而出现了电影编剧与导演的分工。不过，初始时编剧的“作品”并没有什么文学性。编剧只为影片制作提供一个创作意念、故事梗概或拍摄大纲，然后由导演在实拍中不断丰富、加工和具体化。不久，出现了比较详尽的电影脚本。可是脚本仍然不具有独立的艺术价值。在脚本基础上发展而来的电影剧本，才成为具有艺术价值的完整的作品，并成为一种新的文学样式。电影剧本的出现和繁荣，是电影艺术走向成熟的需要，也是电影艺术繁荣进步的必然结果。不是文学从外部把电影剧本强加于电影艺术，而是电影艺术自身的叙事传统促使这种新文学样式产生。从此，电影和文学相辅相成，它们互相渗透，互相推动，共同发展，共同繁荣。

　　电影文学是一个具有地域色彩的学术概念。首先提出“电影文学”这一术语的是苏联电影理论界。该术语对中国电影界产生过重大影响，但其作为一个正式的艺术学术语，在苏联的著述中并不多见。其他国家电影理论界也基本上不提“电影文学”，各国的大百科全书或电影百科辞典中，也不列“电影文学”条目。郑正秋是中国第一个写电影脚本的人。他1913年为《难夫难妻》写了脚本，并与张石川一起执导该片。洪深是第一个主张并写出了电影剧本的人。他1922年创作了历史题材的剧本《申屠氏》。20世纪30～40年代中国电影的繁荣离不开编剧们的贡献。如夏衍的《狂流》、孙瑜的《野玫瑰》、田汉的《母性之光》、阳翰笙的《万家灯火》等。1949年以后，建立了领导和组织电影剧本创作的专门机构：北京中央电影局剧本创作所和上海电影剧本创作所。以后，各故事片厂都设立了由专业电影编剧和编辑组成的电影文学部门，组织专业电影编剧、作家以及业余作者为制片厂创作剧本。电影文学在电影生产中的地位和作用，得到充分的肯定和重视。与此同时，电影剧本作为一种文学样式推向社会。在专业性的电影刊物和一般文学刊物上发表的或印成单行本的作品越来越多，并为读者们所喜爱。基于电影剧本具有自己的文学价值和独特的美学价值、在中国已经成为深受欢迎的文学读物和得到公认的文学样式这一事实，电影剧本被电影文学这个更加明确、完整的概念逐步取代。

影视文学时期

　　中国电视界借鉴“电影文学”一词创造了“电视文学”，并进而整合出“影视文学”概念，但这两个新名词并没有在理论和实践中派上多大用场。在电视界，人们提得更多的是电视剧剧本、电视散文和电视小说。这种趋势是理论研究走向深入、细致和走向实践的结果，反映了事物进步的必然要求。同时，这两个概念被悬置，也与它们本身缺乏针对性和影视研究的日益本体化有关。

与相近概念的关系

　　影视文学与文学影视文学是文学的下属概念。二者都以语言为材料，不受时间、空间限制自由地描写。影视文学与其他文学形式的不同有三：(1)表现形式和接受方式不同。文学只诉诸文字，而影视文学的最终形态是由文字转化而来的二维平面图画。(2)概括生活的方式不同。文学在表现社会生活时具有较强的铺展性，影视文学则需要相对的集中性。(3)文字表现风格不同。文学多用说明性、叙述性的文字，影视文学要求完全视觉化的文字，体现未来作品的视听风貌。

影视文学与影视作品

　　影视文学是一种语言艺术，影视作品是声画艺术。影视文学通过文字语言的叙述、描写、抒情以及适当的议论，通过读者的联想和想象，才能在人们的头脑中形成具体、形象的现实生活画面，带有接受上的间接性。影视作品利用声音与画面将其要表达的生活场景直接诉之于观众的视听感觉器官，带有直观性。影视文学虽然已经成为一种独立的文学样式，但仍然保持着两重性，即作为从现实到二维银幕/荧屏这一创作过程中起作用的中介环节，它兼备文学与影视的双重特征。而媒介、创作与接受的特定性，决定影视不是文学，它是一种独立的艺术样式。

影视作品的文学性

　　指从文学中吸取的、构成影视艺术的文学元素，如文学的深厚思想内容、典型形象的塑造、文学表现手段和节奏、气氛、风格、样式等。影视作品具有文学性，正如影视中包含戏剧、音乐和绘画元素因而具有戏剧性、音乐性和绘画性，而没有成为戏剧、音乐和绘画一样，并不说明影视就成为文学。影视艺术的文学性是衡量影视作品质量优劣的标准之一。文学性的具体表现是作品的抒情性和诗意。

影视文学的特性

　　影视文学是一种独立的文学样式，具有自己独特的艺术特征。

　　可视性　影视艺术主要通过视觉、听觉形象表现生活，要求剧本的语言文字能够体现出二维的可视画面，预示能指与所指的统一。

　　跳跃性　影视文学剧本是给未来作品画面提供文字基础的，需要遵循镜头分切组合的艺术规律，这决定了它的文字表现具有鲜明的跳跃性。它不必像一般文学作品那样，情节紧凑、连贯，详尽地描写情节发展的全部细节和所有过程。

　　简明性　影视文学剧本的目的是给导演的艺术处理、摄影/像师的实际拍摄、演员的具体表演以文字提示，因此没有必要作详尽的叙述、描写和说明，只须扼要、简捷、鲜明，突出画面，为影视艺术作品提供可视形象。