任薰
任薰（汉语拼音：Ren Xun；1835-06-03～1893），中国清代画家。字舜琴，又字阜长。生于浙江萧山。其父任椿，兄任熊都是画家。
任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在宁波卖画为生。1868年春末与任颐同往苏州，辗转于江浙之间，后寓苏州、上海。任颐、任预均曾从其学画。他与当时苏州收藏家顾文彬之子顾承相友善。当时苏州书画家常在西园聚会，任薰与诸友游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会贯通，创作了不少优秀作品。
据顾文彬《宦游鸿雪》中说，苏州怡园初建之前，顾曾推举任薰为园作设计图。怡园现存的园景布局分为东西两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗沟通东西景色，使园景显得幽深玲珑，均出于任薰构撰。可知任薰亦长于园林设计。于绘画，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水均有很高造诣。
人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心，尤其晚年的一些大幅立轴，如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《天女散花图》、《人物故事图》等，运笔有如行草，气势沉雄；花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等，工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。他的画风直接影响任颐、任预等的绘画创作，为清末上海画派中重要画家之一。
任薰绘画擅长人物、花鸟画，人物取材广泛，为适应社会需求，神仙、佛像、帝王、仕女、文士无所不画，他的人物画很有特色， 画风对任颐有着直接影响，内容带有很强的世俗性，还经常描写现实生活，抒写真实感受。他也是海派画家的先驱者。任薰的绘画早年承绪其兄任熊，后潜心临摹唐宋各家名迹，创出自己风貌，与兄并誉画坛。擅长人物、花鸟画，人物画取材广泛，为适应社会需求，神仙、佛像、帝王、将相、仕女、学士，无所不画，内容带有更强的世俗性。还经常描绘现实生活，抒写真实感受。如《江沽流民图》册，画一群无家可归的乞食者，倾注无限同情，《袒裸坐男妇，盲歌陈缶匏》，表现下层人民生活，具风俗画意趣。在技法上也有一定新意，人物线条自创一种铁线双勾法，由钉头鼠尾描演化而来，细劲而有弹性，并具一定装饰性，骨、勾勒兼用，多样活泼，敷色轻淡又很明丽颇为独特，花乌画没呈斑斓似锦效果。
任薰的双钩填彩和陈洪绶的劲拔笔法。40岁以后的作品，博采众长,吸收了华喦的秀逸疏宕，八大山人的纵简生动，陈淳的淡墨欹毫，恽寿平的没骨设色，“扬州八怪”的奇巧精怪的水墨写意以及西洋的水彩画技法而卓然成家。他的代表作不少，有《江南风味图》、《把酒持螯图》、《三羊开泰图》、《蜀葵双鸡图》、《天竺雉鸡图》、《凌霄松鼠图》等。《蜀葵双鸡图》画两只雄鸡站立在岩石上，一只在引吭高歌，一只俯视岩石之下，似乎在寻找什么可食之物。岩上一枝葵花妩媚艳丽，与两只鸡相映成趣，很有感染力。画家以其高超的艺术表现力，成为“海上画派”的奠基人。
