吴彬
吴彬，明代画家。字文中、又字文仲、自称枝庵发僧、枝隐庵主。福建莆田人。平民出身，在莆田长大，青年离乡。曾被荐授中书舍人，官至工部主事，后去职游历四方。住过杭州，遍游江南，也到过四川，往返于明代最重要的城市南京和北京。代表作品：《十六应真卷》、《山阴道上图》、《层峦重障图》轴。
在莆田历代画家中，吴彬与之前的李在，之后的曾鲸、宋钰并称为明代莆田四大画家，一直被书画界所熟知和推崇。生前，他原本只是在莆田长大的一介布衣，青年后才离乡，幸得万历神宗皇帝的赏识，以善画而被荐入仕。可以想象的是，在生前，他狂热的只是他的绘画艺术，因为这样，他成了当时画界一位十分重要的、独树一帜的创造性画家：人物、山水、花鸟皆精，其中脱出唐宋规格的夸张变形白描人物和自立门户的水法山樵一派，更是可圈可点，后人对他的评价通识是，“画风独特，足敌赵孟頫，颉颃丁云鹏”。
吴彬是莆田历代最具艺术气质的画家之一。他淡看体制和权力，敢于顶撞批评当时的权贵魏忠贤；他胸怀自然和民间，住过杭州，遍游江南、四川，往返于明代最重要的城市南京和北京。因为这样的艺术气度，他才成为了大家。
关于吴彬的最早记录，见于《画史汇要》（成书于1631年）：“吴彬字文仲，闽人。万历（1573年—1620 年）时官中书舍人，善山水，布置绝不摹古，皆对真景描写……能大士像亦能人物。”美国著名中国艺术史家高居翰认为，吴彬的创作活跃时间大约在1583年—1626年之间，台湾方面的研究者则推断在1590年—1643年间。
明代没有画院建制，宫廷画家的编制一般隶属于其他省、部。万历（1573－1620）间，吴彬受明神宗朱翊钧召见，授以中书舍人，官工部主事，以画家身份供奉内廷，并进入江南文人圈。他的作品以山水、佛像闻名于世，多为明清两代宫廷重视并收藏。因当众批评权宦魏忠贤，于明熹宗天启年间被捕入狱，后获罪去职，晚年多作人物画，尤擅佛像，笔法更为纯熟，其人品、画作俱佳，为后人所重视。
传世作品有万历十九年作《十六应真卷》，万历三十七年作《山阴道上图》，现均藏故宫博物院。万历二十九年作《层峦重障图》轴，现藏南京博物院。吴彬画作风格脱出唐、宋规格，笔端秀雅温丽，既能状物之精微，又能得之灵韵神趣。他的水法山樵一派，与曾波臣（曾鲸，明代杰出画家，擅长肖像画，兼作花卉）肖像画，洪仲韦（笔者未详考，疑为洪楷，洪洙之叔）小楷，黄允修（黄升，明代篆刻家，崇祯间人，篆刻矩步规行，不失尺寸）篆刻，并称 “莆中四绝”，其佛像画格，与当时丁南羽并称第一。
曾任南京礼部右侍郎的福清人叶向高曾为吴彬诗集作序，名为《枝隐庵诗集序》的文章称：“吾乡吴文中，侨寓白门，名其所居曰‘枝隐庵’。日匡坐其中，诵经礼佛、吟诗作画，虽环堵萧然，而丰神朗畅，意趣安恬，大有逍遥之致。”台北故宫博物院藏吴彬《画愣严二十五圆通册》有董其昌和陈继儒的题跋，对吴彬画作赞赏有加。南京名儒顾起元称他“八闽之高士”，“夙世词客，前身画师”，认为他不止是能山水、人物、花鸟的全能画师，还是出色的文化人。另一位福建老乡、长乐人谢肇淛，在他的《五杂俎》中，将吴彬和董其昌相提并论，说吴彬的画作“……力敌松雪，传之后代，价当重连城矣”。
