吴琚
吴琚，南宋书法家。字居父，号云壑。约宋孝宗淳熙末前后在世。汴（今河南开封）人。代表作品：传世墨迹有《碎锦帖》、《杂诗帖册》、《寿父帖》、《七言绝句》、《焦山题名》，著作有《云壑集》等。
吴琚为宋高宗吴皇后之侄，太宁郡王、卫王吴益之子。幼承庭训, 其父为高宗赵构宪圣皇后之弟。宪圣皇后擅书法，其书能与高宗乱真，吴益师法其姐，亦有书名，吴琚虽为皇室贵胄，然从不自骄，日日临钟、王法帖，后沉酣于米书之中，神形皆备。吴琚擅正、草，工行书。
宋孝宗乾道九年(1173 年)中，授临安（今杭州）通判，历尚书部郎直学士，曾主淮东漕运，总管军饷，历帅荆襄鄂三路。庆元年初，以镇安节度使留守建康(今南京)，后迁少保，位至少师，身世显赫于孝宗、光宗、宁宗三朝，世称“吴七郡王”，官至镇安军节度使。
吴琚对米芾的折服和痴迷决定了他的审美和创作观。追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，在变化中达到统一。用笔上线条豁达自在，修饰不多，却极具表现力。他能把书法中的藏与露、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。用笔果断，中侧锋并用，提与按并施，把字写得精神外耀，颇富神采。起笔处往往稍重，到笔画中间用力稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。参用了中锋绞转之笔，故提按委婉、骨力内蕴且浑然遒劲、多有新意。点画凝练圆润，表现出极强的力度。他善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中营造飘逸超迈的气势。用墨上注重墨色的变化，墨色灵活，浓不凝滞，淡不伤神，润处墨色华滋，燥处却不枯槁。章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美。吴琚技法娴熟，作字成竹在胸，能随遇而变，独出机巧。他在字与字、行与行间的呼应关系上，主要不是靠牵丝连带，而是凭借字形的大小、高低、宽窄以及墨色的浓淡、干湿等对比来加强的。结体上略微紧敛，用笔稍加肥厚，有米书的俊逸，而无米书的恣肆。点画持重磊落、流动清晰，线条凝练蕴藉，温文尔雅，纵肆飘逸而又遒润尔雅、筋骨雄强。
吴琚得米带之法,主要是得米笔墨之法。米芾以“刷字”自称,“刷”字便形象地体现了米芾用笔速度之迅疾,体现了米芾在迅疾的笔锋变换之中不失中锋之行,具八面出锋之势。我们从吴琚的书法作品中,可以看出吴琚运腕圆熟婉转,用笔骏急之中不失对起、行、收、转、折等处的精妙的表现和跌宕起伏的动荡之态,可谓得米芾用笔之神韵。吴琚书法之中的每一笔都能从米芾的书法中找到。不论是笔画的造型,还是笔画的神态,都与米芾极其相似，如同出自一人之手。吴琚书法虽然已得米芾的笔墨精神、敬侧的动态,却无米芾“癫狂”的神韵。后人对其有“学米书者,惟吴琚绝肖”的赞赏。后人在赞赏吴琚天才技艺的同时,又不得不为其终生没有摆脱米芾书法的樊篱而感到遗憾。
