周天球
周天球（1514—1595），明代书法家、画家。字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。随父迁居苏州吴县，诸生。15岁时便从文徵明游，全面而深入学习诗文书画。于真行《谷城山房集》记载，“文徵明极许可之，云：‘他日得吾笔者，周生也’。”
工诗，但未见结集出版。穆宗隆庆年间，天球曾游长安，所为燕集唱酬之作，一时词客皆为让坐，但大抵诗名为书名所掩。故应麟《诗薮》有云：“周公瑕诗五言律沉婉有致，七言律尤工，合作处高华整丽，只上下嘉隆诸子，而率以书名掩之。如游燕诸作、毗罗阁、观象台等篇皆必传于后。”钱谦益亦云：“大率声调雄壮，规摹王李，去吴中风雅远矣。”
文学造诣方面，周天球尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手，亦擅画兰草，卒年八十二。
周天球少游文徵明门下，习为书法。他的书法传世作品如今藏于台北故宫博物院的《杜少陵四首册》、今藏于上海博物馆的《苏轼前赤壁赋卷》，都是60岁后的作品，代表了他成熟期的作品。其用笔、结字均似文徵明行草，通篇结构严谨，无懈怠之笔，然波澜不兴，用力平均，正如邢侗在《来禽馆集》卷二十一中所评：“天球秃颖取者，堂堂正正，所乏佳趣。”其行书亦有乃师笔意。周天球亦善楷书，王世贞在《艺苑卮言》中说：“公瑕楷法二种，一种小变《宣示》而肉微胜，一种出入吴兴而更加妩媚。”
其书法代表作有今藏于北京故宫博物院的《周天球行书七言律诗》轴，纸本，纵126．6厘米，横65．6厘米，行书，6行，59字。七律诗释文：“倚棹平湖待月生，紫烟犹带晚山明。轻雷忽送前峰雨，佳节难逢此夜晴。云际团团藏桂影，灯前飒飒起秋声。仙槎万里还乘兴，未必浮阴翳太清。周天球。”此书法古健遒伟，圆劲幽雅，有爽快磊落之姿。行笔朗朗，流畅精熟，理法超妙，浑然天成，显示出周天球具有很强的书法线条的驾驭能力与书法审美修养。从美学角度看，此书法虚实相生，深具篆意，诗韵深邃，蕴藉缥缈，无疑是明代书法典型之作。
绘画方面画兰石墨花颇佳，写兰尤得郑思肖标格。《明画录》谓：“墨兰自赵松雪后失传，惟天球独得其妙。”传世之作有今藏于北京故宫博物院的《丛兰竹石图》卷，隆庆四年(1570)作，卷尾有自题行书“幽兰赋”；今藏于南京博物院的《兰花图》轴，万历七年(1579)作；今藏于上海博物馆的《兰花图》轴，作于万历十五年(1587)；今藏于辽宁省博物馆的《水仙竹枝图》卷。
如今藏于北京故宫博物院的《墨兰图》轴，纸本，墨笔，纵83厘米，横33．1厘米。画面以飞白写坡石，幽兰左右舒展，兰叶长细，转折柔和，有迎风飘动之感，清新秀雅，颇得文人画意趣。周天球画兰深受文徵明影响，又得郑思肖标格，复能自辟蹊径，运笔流畅，著叶不多而疏密有致。用墨重于气势，淡而分明，花叶清晰，以态写质，显现冲淡平和气格。此图作于万历八年(1580)，下钤“周公瑕氏”、“止园居士”白文印，是其晚年墨戏之作。线条的飘逸与舒展表明周天球不愧为江南名士，丛三聚五，以长短斜直线隔出的空间，展示出一种清健的、俊拔的气格。兰蕙数朵新草数丛，一侧笔卧刷，简洁地勾勒出坡面大形，皴出脉理。以稍乱稍枯对兰花的婀娜而伸展，具有较好的对比效果。整个画面具有强烈的视觉感染力。而画幅上端密密题诗达12家之多，各占两行，整齐排列，似乎也是在有意调节这兰花的飘洒。
