文伯仁
文伯仁（1502－1575），明代画家。字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客。文徵明侄子。籍贯湖广衡山，系籍长州（今江苏苏州）。代表作品：《万山飞雪图》轴、《都门柳色图》轴、《秋山游览图》卷、《溪山仙馆图》轴、《天目山图》轴、《松风高士图》、《石湖草堂图》卷、《春山白云图》轴、《樵谷图》轴、《雪景山水图》轴、《松径石矶图》轴、《园林十五景图》卷等。
文伯仁性暴躁，好使气骂座，少年时曾与叔徵明相讼，一度系狱。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉，唯构图时有塞实之感。善画人物，亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。
文伯仁自幼醋爱丹青，曾为诸生。他始居太湖洞庭山韩村，由于明代中叶倭寇骚扰东南地区，殃及姑苏一带，嘉靖二十四年(1555年)，文伯仁只得“以避倭寇徙家南京”，“寓栖霞寺、白鹿泉庵数年”，故而他本人又取号摄山老农。寓居金陵期间，文伯仁主要以卖字鬻画为生，常与周晖、朱曰藩、何良俊、金大舆、盛时泰、顾应祥、黄姬水、郭第等文人墨客，相互交游雅集。据载，嘉靖四十年(1561年)。文伯仁绘有《浙江海防图卷》，藉以“备倭军用”。晚年的文伯仁迁回姑苏虎丘西麓居住，最后终老于此。
文伯仁文采画艺不凡，作文下笔如神，曾经撰有《五峰山人集》。明代朱谋堙的《画史会要》称其山水“笔力清劲，岩峦郁茂，擅名不在衡山（系文徵明的号）之下”。文伯仁不仅擅长山水画，亦工人物画、善写诗文。山水画受文徵明的画风影响较大，继效元代王蒙、赵孟頫，宋代赵伯驹、赵令穰等前贤体格，尤为擅制横披大画，颇有青出于蓝胜于蓝之誉。寓居金陵期间，文伯仁除了编纂《栖霞寺志》外，《金陵十八景图》册页就是他在饱经金陵山水烟气浸淫之后，提炼概括的纵情讴歌佳作。
文伯仁的《金陵十八景图》为十八开纸本设色册页，每开图绘金陵一胜境。文伯仁在《金陵十八景图》画册的创作中，主要采用“高远”、“深远”、“平远”法布景入画，并掺糅了王蒙、文徽明等前辈名家的笔墨意趣，勾、勒、皴、擦等皆较为细密精致，而且蕴含着不少个人的天真率性。画面中除以水墨表现外，文伯仁多施以浅绛、石青、花青、花绿等色彩敷染、点虱。所作构图疏密开合，繁简有致。笔法遒劲清脱。墨色幽秀淡雅，意境清新隽永，富有小中见大之态势。如第十开《摄山》以披麻、解索等皴法表现，尤得南宗山水画之意境魅力；第十一开《凤凰台》的笔墨表现，则具有“吴门”画家小青绿山水技法的影子；第十八开《新林浦》中描绘的滔滔江水，因受南宋时期的北派画家马远“画水法”的影响，表现得十分浩瀚壮观。
山水城林交相辉映，历史与自然融为一体，乃南京人文地理的重要特征。明代文伯仁的《金陵十八景图》册页，为人们了解“华夏四大古都”之一南京昔日的自然胜迹和人文景致、提供了形象鲜活的图册文献。从中也可窥见，文伯仁娴熟高超的笔墨技法和艺术才情，确实非同寻常，不愧为明代画坛“吴门四家”门人弟子中之佼佼者。
