方亨咸
方亨咸，清初著名画家，小字姐哥,字吉偶,号邵村、龙瞑、心童道士,安徽桐城人。拱乾之子。顺治四年(1647)丁亥科进士,官御史。工诗善画, 亦擅书法,山水仿黄公望，博大沉雄，力追古雅，与程正揆、顾大申时称鼎足。所画花鸟，意态如生，曾画百尺梧桐卷，雀雏入神品。平生足迹几遍天下，故其所见无非粉本，不规规于古人，所以更胜于古人。顺治十五年（1658）为刘年伯作《山水轴》。其康熙十七年（1678）作《深林垂绘图》，现在日本。《国[清]朝画识》、《图绘宝鉴续纂》、《古夫于亭录》、《百尺梧桐阁集》、《昭代尺牍小传》、《清朝书画家笔录》、《瓯钵罗室书画过目考》、《古代书画过目汇考附目》。传世作品有顺治十五年(1658)为刘年伯作《山水轴》；康熙十七年(1678)作《深林垂纶图》，现收藏于日本；康熙五年(1666)作《山水花鸟》册页、《江右纪游图册》共10帧，现藏故宫博物院；康熙八年作《梅花双雀图》轴图录于《神州大观》；康熙十三年作《松石图》图录于《中国名画集》；康熙十五年(1676)作《五苗图》轴藏上海博物馆。著有《邵村诗集》、《塞外乐府》、《楚粤使稿》等。
清初书坛“帖学”风行,论者以为与康熙帝的好尚介入有关,自此书坛帖派书风笼罩,习书莫不以“二王”, 下继米元章、赵孟頫、董其昌,亦步亦趋,一时柔美盛行,书家以讲求笔墨之趣味,以精致为指归, 其间最声著者为姜宸英、沈荃等人,数百年后,我们重新审视当时书家的作品,不难发现,虽尚帖学,却性情品格或有不同,尤以查士标、方亨咸诸画人作书,或多或少地流露着对明季浪漫主义审美取向的怀恋,显现出画人潇洒自由的艺术个性。
《秋圃》诗轴无纪年,当是方亨咸中年后之作,亦是传世方亨咸极为精妙的作品之一。笔锋的细腻变化和布局的秩序感, 莫不体现董书的奇妙,偶以丰腴秀润的笔势,别见欹正之变化, 其间透露着米书之消息,是方亨咸“诸家杂出”之典范。妍丽古雅之间不乏潇散流美之神韵。或谓清初临帖多失之浅薄,“不激不厉而风规自远”,方亨咸的这件书作却让我们看到被当今奉为神妙的王铎、倪元璐书风之外的一道别样的风景。
关于方亨咸书法,《桐荫画论》称“精于八法”,李雅说他“善书翰,落笔冠绝当世,海内购求者重趼而至,积缣充栋。公不惮寒暑,悉以给之,童子村妇不靳也”。可见,在当时他是一位深受人们喜爱的艺术家。然而方亨咸的书画作品“存于世者寥寥无几”(汪世清《艺苑疑年丛谈》)。
