濮仲谦
濮仲谦（1582-？），明清时期雕刻家。一说复姓濮阳，略称濮。名澄，仲谦乃其字。出生于苏州，一说南京。濮仲谦与当时名士钱谦益、张岱等相友善，以刻竹名世。代表作品：竹雕松树小壶、竹雕竹枝笔筒等
张岱《陶庵梦忆》称：“南京濮仲谦，古貌古心，粥粥若无能者，然其技艺之巧，夺天工焉。其竹器，一帚、一刷，竹寸耳，勾勒数刀，价以两计。然其所以自喜者，又必用竹之盘根错节，以不事刀斧为奇，则是经其手略刮磨之，而遂得重价，真不可解也。仲谦名噪甚，得其一款，物辄腾贵。三山街润泽于仲谦之手者数十人焉，而仲谦赤贫自如也。于友人座间见有佳竹、佳犀，辄自为之。意偶不属，虽势劫之、利啖之，终不可得。”
宋荔裳《竹罂草堂歌》中有为仲谦赋：“白门濮生亦其亚，大璞不斫开新硎。”所谓“大璞不斫”，是说能略施刀凿以见自然之趣，可见濮仲谦重视选材、随形施刻、刀法简洁是他的代表性风格。这与嘉定三朱开创的以雕镂精细，多层深刻为主的风格颇有不同。这与一般竹刻不同，须有很高的艺术修养才能为之，故能继承此法的人不多。
濮仲谦兼通多种工艺，《太平府志》赞誉“一切犀、玉、髹、竹皿器，经其手即古雅可爱，一簪一盂，视为至宝”。濮仲谦传世作品多伪，北京故宫博物院藏有松树形竹根小壶，风格虽与文献有所出入，但仍不失为精品。壶成天然树桩状，采用深浮雕技法，以一节老松树干作为壶身，一侧有枝沿树身盘附而上蟠屈成柄，断梗做流，壶柄下方隐刻“仲谦”二字款。
浅刻与毛雕都属竹面雕刻的阴文类刻法。毛雕最浅，刻痕细如毫发。一般不宜深刻的器物和细部都用此法。浅刻，其刀痕不仅有线，而且有面，能刻出书画的笔情墨趣。广义的浅刻也包括了阳文类中极浅的浮雕，仲谦的浅刻就是如此。但他的风格均能于简率中见朴拙之致。仲廉真迹，传世极罕，大抵雕工繁琐而题材庸俗者，多为妄人伪刻。
能继承仲谦刻竹技法者以乾隆时潘西凤成就最高，因其刀法与仲谦相近，郑板桥誉为濮阳仲谦后一人。潘西凤系一饱读诗书的宿学之士，板桥有赠潘西凤绝句云：“年年为恨诗书累，处处逢人劝读书；试看潘郎精刻竹，胸无万卷待何如！”然其仕途困顿，以鬻艺为生。其用畸形卷竹所制臂搁，虫蚀斑痕，宛然在目，似未经人手，而别饶天然之趣。铭文款识，著字无多，隽永有味，可见老桐刻竹亦有“大璞不斫”的天工之妙。
清后期，文人学者都以仲谦的“大璞不斫”和浅刻为高古独绝，最可推崇，故文人竹刻都继承仲谦浅刻一脉，但也各有发展。浅刻技法适宜于刻扇骨、臂搁、竹杖之类。而这些品类亦正是文人所喜爱和常用者。
