韩幹
韩幹（706－783年前后），唐代画马名家。籍贯长安（治今陕西西安），一说蓝田（今属陕西），又说大梁（今河南开封）。少年时家贫，得王维资助学画，后成为唐玄宗时期宫廷画家。韩幹师法曹霸，重视写生，擅长画肖像、人物、鬼神、花竹、鞍马等，尤以鞍马著称，为中国画史上杰出的画马大家。韩幹的鞍马画细腻而有情趣，富含诗意。苏东坡在《韩幹马》中对其评价甚高，称“少陵翰墨无形画，韩幹丹青不语诗”。代表作有《照夜白图》、《牧马图》等。
相传年少时曾为酒肆雇工，经王维资助，学画十馀年而艺成。“少时常为贳酒家送酒，王右丞（维）兄弟未遇，每一贯酒漫游，或常征债于王家，戏画地为人马。右丞精思丹青，奇其意趣，乃岁与钱二万，令学画十余年。”（《酉阳杂俎》续集卷五）唐玄宗天宝（742—755）初召入供奉，历官太府寺丞、寿王主簿。《宣和画谱》说他“官至左武卫大将军”，恐不确。韩幹擅长画肖像、人物、鬼神、花竹、鞍马，尤以鞍马著称，师事曹霸，重视写生，而有自己的创造。唐玄宗曾令韩幹跟宫中画马名家陈闳学习画马。帝怪其不同，因诘之，奏云：“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。”（《唐朝名画录》）可见，他很注意研究体察生活，决不墨守成规。内厩名马如“玉花骢”、“照夜白”及时岐、薛、宁、申王厩中之骏马等，悉图之，遂为古今独步。因为他在画马方面出名，所以世人将他与同代的画牛大师戴嵩并称，有“韩马戴牛”之誉。
韩幹所绘马匹，体形肥硕，态度安详，比例准确，一改前人画马螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。杜甫《画马赞》中赞：“韩幹画马，笔端有神、骅骝老大，腰廀清新。”在《丹青引赠曹将军霸》又云：“弟子韩或早入室，亦能画马穷殊相。斡唯画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧？”道出了韩幹画马的特点：重“画肉”，即“肥壮丰满”，反映了当时的审美好尚。《宣和画谱》说：“所谓斡唯画肉不画骨者，正以脱落展、郑之外，自成一家之妙也。”在韩幹之前，展子虔、郑法士等人所画之马，重画骨，“瘦如蟠螭龙形”，而韩幹所画之马，重画肉，亦一变法，“画肉不画骨”，并非有肉无骨，而是少露筋骨，却肉中有骨。故《图绘宝鉴》卷二说他：“画马得骨肉停匀法”。韩幹画马作品，北宋御府收藏有52幅，大都为御马形象，其中反映皇帝贵族射猎、游乐等题材的，如《明皇观马图》、《明皇射鹿图》、《五王出游图》、《宁王调马图》等等。由于他重视写生，所以画马超过古人，后代画马名家如李公麟、赵孟頫都曾向他学习，他还画过许多肖像画和佛教宗教画，但传世不多。
《照夜白图》卷，纸本，水墨，纵30.8厘米，横33.5厘米，美国大都会博物馆藏。图中所画的照夜白，是唐玄宗所喜爱的御马，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊，充满生命的动感。不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其杰骛不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。据专家考证，马的头、颈、前身为真迹，而后半身为后人补笔，马尾巴已不存。图左上有南唐后主李煜题“韩幹照夜白”五字；左边上方有“彦远”二字，似为唐代美术史家张彦远的题名；有南宋贾似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明项子京等收藏印；卷前有向子湮、吴说题首；卷后有元危素及清沈德潜等十一人题跋和乾隆弘历诗跋。《牧马图》，绢本，设色，纵27.5厘米，横34.1厘米，台北故宫博物院藏。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏马的英姿。图中画黑白二马，一奚官虬髻戴头巾，手执缰缓行。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更示出其神彩；人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写生中得来。《牧马图》原为《名绘集珍》册中之一帧，左有宋徽宗赵佶的“韩幹真迹，丁亥御笔”题字。人物与马俱极生动，徽宗瘦金体书题字亦挺劲，并有南唐御府藏印，为韩干真迹无疑。
《牧马图》为唐代鞍马画家韩幹所作，在造形、布局、色彩、线条等方面独具特色，是其存世鞍马画的代表作之一。这幅画主题明了，情节简单。图中绘一黑一白两匹马和一位骑在马上的奚官，奚官虬须戴巾、腰插马鞭，一副正准备出外放牧的架势, 其人两腮胡须，体格高大肥壮，是为胡人相貌。画中的马，体态硕肥，气势雄壮，颈项高耸，造型风格独具风采，属来自西域之品种。此画构图颇具匠心，黑马画在前方，突出马的气势。白马则利用黑马的相叠，静中有动，平中寓奇。此图用笔严谨，线条始终扣准马的结构，顺着肌体顿挫起伏。运线之粗细、轻重，富有弹性之感，线条活泼舒放。黑白两马在使用线条方法上不尽相同，黑马线条粗犷而厚实，白马线条细劲而流畅，取得前重后轻的色彩效果。
元汤垕《画鉴》说韩干“画马得骨肉停匀法……至于传染，色入兼素”。宋董卣《广川画跋》说；“世传韩干凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。”这些记载从这幅《牧马图》可得见其大概。《牧马图》原为《名绘集珍》册中之一帧，图无名款，上有宋徽宗“韩斡真迹”四字书题，款署“丁亥御笔”，画押“天下一人”，钤“御书”印。此图曾为南唐内府和宋宣和内府收藏，画幅押有南唐内府“集贤院御书印”及宋“宣和内府印”,是一件可反映韩斡作品面貌之名迹。
