曲牌联套体
曲牌联套体（汉语拼音：qupɑi liɑntɑoti），中国戏曲音乐结构形式的一种。将若干支曲牌按一定章法组合成套，以构成一出（折）戏的音乐。一本戏若干出（折），即由若干组套曲构成。这种音乐结构方法，开始于南北曲，至昆山腔渐趋成熟，而弋阳腔则有了不同发展。在梆子、皮黄出现以前，曲牌联套曾是中国戏曲音乐唯一的结构形式。
曲牌联套的结构形式，继承了唐宋大曲、宋词、鼓子词、转踏、唱赚、诸宫调等所有歌舞音乐与说唱音乐的历史成果，并经历了一个由简单到复杂的发展过程。从南北曲至昆曲、高腔所用的套曲，其曲体大致有如下3种：
- 单曲体，除引子与尾声外，全为同一曲牌的反复，此种曲体在南曲（特别是弋阳腔与高腔）运用较多；
- 循环曲体，除引子与尾声外，完全或部分采用两曲循环交替，如北曲的〔滚绣球〕与〔倘秀才〕二曲，南曲的〔山坡羊〕与〔水红花〕二曲；
- 多曲体，全套均由不同的曲牌组成，虽然其中个别曲牌可以连用，如北曲称〔幺篇〕，南曲称〔前腔〕的都是。
套曲的组合，首先是选定宫调。宫调的选择运用，既是为了求得全套的谐调统一，也是作为一种戏剧性的表现手段，因为每一宫调都有它不同的调性色彩与表现功能。宫调的运用，北曲较严，南曲稍宽。北杂剧大多每折戏只用一宫，除少数曲牌可借宫转调外，多以同宫曲牌组套。南传奇1套可有2～3个宫调。
板式变化是组套的又一要素。南曲每支曲牌都有一定的板式（节拍形式），或为三眼板，或为一眼板，或为散板。不同的板式具有不同的节奏感，适于表现不同的情绪。当若干支不同的曲牌相联成套时，各曲排列的顺序，大致按如下原则：慢曲在前，中曲次之，急曲在后。慢曲因其速度缓慢，行腔繁细，又称细曲；中曲、急曲则称为粗曲。引子与尾声，则为散板。由此可知，南套板式组合形式通常为：散 慢 中 快 散。套曲内数量众多的曲牌，大体按此节奏变化顺序组合。
套曲通常分为引子、过曲、尾声3部分。当若干曲牌联成一套时，其中必有一曲居于主要地位，称“主曲”。主曲是全套曲中调性最强、也最能发挥演唱技巧的曲牌，通常用于引子之后，为过曲的第1曲。它无论在情绪表现或形象刻画上，都起着十分重要的作用。当不同曲牌组合成套时，为了保持全套风格的统一，除有赖于宫调的规范外，也还需要在唱腔中运用某种有特点的腔型，以之贯连全套。这种曲调处理手法，传统称之为“通套相协”。这种特定的腔型，一般取自主曲。它往往在全套的第1曲中展示，再在主曲中作充分发挥，并以之贯串于全套各曲中。
运用南北曲曲调色彩不同所形成的对比，以表现人物性格矛盾和戏剧情节变化，是曲牌联套结构的另一种戏剧表现手法。其用法约有4种：
- 在南套前或中途插入部分北曲，早在元末即有运用。
- 在以南曲为主的各出戏中，插入整套北曲的折子。
- 因剧情转折，在同一出戏中北套南套联用，习惯叫“南北联套”。
- 一支北曲一支南曲相间，组成“南北合套”。
