莫卧儿细密画
莫卧儿细密画（汉语拼音：Mowo'er ximihuɑ；英语：Mughal miniatures），印度莫卧儿王朝(1526～1858)的宫廷细密画。莫卧儿细密画是从伊朗的波斯细密画移植而来的画种，以历史或文学抄本插图为主，线条工细，色彩富丽，属于宫廷艺术。莫卧儿帝国的开国皇帝巴布尔（1526～1531年在位）便喜爱波斯细密画。其子胡马雍流亡波斯期间（1540～1555）曾聘请细密画家为他绘制《哈姆扎传奇》抄本插图，复国时把两位波斯细密画家米尔·萨伊德·阿利和阿卜杜斯·萨马德带回印度(1555)，从此，波斯细密画被移植到莫卧儿宫廷。莫卧儿王朝第三代皇帝阿克巴(1556～1605年在位)正式创立了莫卧儿皇家画室，在画室中供职的既有阿利、萨马德、法鲁赫·贝格、米斯基纳等穆斯林画家，又有达斯万特、巴萨万、凯苏、拉尔、马杜、杜尔西等印度教画家。这些画家分工合作，互相交流，把波斯细密画与印度传统绘画因素逐渐融合在一起。1580年果阿的葡萄牙人耶稣会传教使团赠送给阿克巴附有佛拉芒铜版画插图的《圣经》，不久德国画家A.丢勒等人的版画陆续流入莫卧儿宫廷。阿克巴让莫卧儿画家临摹欧洲绘画，于是融合波斯细密画、印度传统绘画与西方写实绘画3种因素的折中风格的莫卧儿细密画逐渐形成。
阿克巴是莫卧儿细密画的奠基人。阿克巴时代莫卧儿细密画的最显著特征是崇尚活力，因为阿克巴本人性格豪放，活力充沛，喜爱冒险、狩猎、战争等野外活动，而他的画室中占大多数的印度教画家也带来了印度教传统绘画的生命活力。此期的代表作有《阿克巴本记》抄本插图（约1590～1597），往往采用倾斜线、对角线、S形或旋涡形曲线构图，在富于动感的主线上安排众多动态剧烈的人物或动物。阿克巴之子贾汉吉尔(1605～1627年在位)是莫卧儿王朝第四代皇帝，自幼爱好绘画，是绘画鉴赏家和收藏家。在他的藏画室里大量欧洲油画和版画成为莫卧儿画家临摹的范本。贾汉吉尔时代莫卧儿细密画的最显著特征是逼肖自然，西方绘画的写实因素占主导地位。此期的花鸟动物画质感自然逼真，人物肖像画注重写实造型与心理刻画，代表作有花鸟动物画家曼苏尔的《红郁金香》（约1620）、《火鸡》(1620)，人物肖像画家阿布尔·哈桑的《王子沙·贾汗》（约1617）和未署名的《垂死的伊纳亚特汗》（约1618）等。《贾汉吉尔自传》插图（约1615～1625）偏爱表现平和宁馨的宫廷生活。贾汉吉尔晚年的寓意画，综合运用了伊斯兰教、印度教与基督教艺术的象征性图像，对皇帝进行的幻想式的夸张美化，代表作有阿布尔·哈桑与比尚·达斯合作的《想象的会见》（约1618）、比奇特尔的《宝座上的贾汉吉尔》（约1625）等。莫卧儿王朝第五代皇帝沙·贾汗(1628～1658)酷爱珠宝饰物，因此，沙·贾汗时代的莫卧儿细密画的最显著特征是酷爱装饰，波斯细密画的装饰因素占据主导地位。此期代表作有《沙·贾汗本纪》抄本插图（约1630）、《沙·贾汗的3个儿子》（约1637）等。沙·贾汗的三子奥朗则布(1658～1707年在位)篡位以后不再热心赞助皇家画室，莫卧儿细密画日趋衰微。
荷兰画家伦勃朗与贾汉吉尔和沙·贾汗同时代，1638～1645年间收藏并临摹过莫卧儿细密画作品。
